《喜人奇妙夜2》总决赛播出前夕，我们在米未会议室见到了张呈和雷淞然。在聊天中，张呈明显更健谈，认真回答每个问题；雷淞然安静地坐在一旁，精神似乎正在游离——除了聊到具体创作时，他会短暂地变身「雷导」，打开话匣子。
用张呈的话来解释，这种反差源于他们不同的充电方式：「雷子是属于靠自己独处来汲取能量，我是需要跟他相处来汲取能量。」
但四年前，还在中央戏剧学院念大学时，这种性格特质几乎是颠倒的。张呈说，他以前在学校里是「特别高冷的那种装范怪」，不爱说话，但接触到喜剧之后，变得开心起来，「我也想逗乐大家」。雷淞然恰恰相反，大学的时候每天搞笑，开始创作后「会有一点内耗」，变得沉默。
「我们俩都被喜剧改变了。」张呈说。
张呈和雷淞然都是在大学毕业那年参加了《一年一度喜剧大赛2》的海选。以「应届生」的身份进入米未的创排间。张呈还把第一次参加节目的经历写进了毕业档案的「实习经历」那一栏。
这档喜剧综艺对他们来说，像是大学毕业后的第一份工作，处在校园与真实社会的夹层之间。没有任何计划地开始，也没什么明确的目标，但又很难轻易结束——放弃有时候并不比坚持容易。
《喜人奇妙夜2》上，两人组成了新组合「小力士」再次参赛，这已经是他们第三次来到这个节目了。第一赛段的前采，雷淞然说，这一季的目标是以第五的身份站上领奖台。结果他们超额完成了目标，获得了「最佳喜剧小队TOP1」的成绩。
「人生没有几个四年，我艺考考了四年，这儿又来了四年，怎么这么久？」张呈在东七门的播客里说，「为什么要磕在这个上面？还是得看最后这个句号有没有画上，画上了，可能就是改变了我的人生，给了我从大学到社会很大的信心，如果没画上，再差的成绩也可以吸取到教训。」
现在，句号画上了。
无论是节目组、朋友还是观众，都能感知到「小力士」在这一季的成长，他们更主动地去创作，也更知道自己想要表达什么。张呈和雷淞然对自己的认知很清晰，他们不是被喜剧之神眷顾的、横空出世的「天才」，也没有足够丰富的阅历去支撑更复杂的表达，但对他们来说，只要一直在学习和进步，就问心无愧。
节目录制已经全部结束，真正的、残酷的挑战，或许才刚刚开始。但重要的是，在这里所收获到的那些——勇气、自信、成长，和朋友，会帮助他们迈向新的征程。
「笨鸟先飞」
在第三赛段前采里，雷淞然把创排间里写得密密麻麻的白板往旁边一推，开玩笑地跟张呈说，「要不你赶紧把消息往外散，就说不想比了。」
他们每个赛段都在从零开始，「都是硬想出来的，想一个，演一个，比一个。」但每次正式比赛时，俩人都会拿出水准以上的作品——张呈说，雷淞然嘴上说着「不想比了」，但是会把所有人都关在酒店里，不让别人进来，「逼我们自己一把，一定要弄出东西来。」
「我俩纯是空穴来风，平地起高楼，完全没有方法论，很吃灵光一现。」张呈回忆道。他们几乎每次都是把自己关在创排间里苦想，关到受不了了再出来。
录制前的时候，压力更大，熬夜对词，对着对着，「这个睡着了，那个又睡着了」。
「这就是很残酷的事，你扛不住了，但总有人能扛住，就是这样。」 张呈说，「跟艺考是一个道理。」
第一个作品《旧警察故事》的诞生过程相对顺利，两个人在腾冲吃饭，聊到可以演两个年轻的警察，把这个点子告诉酷酷的滕之后，酷滕第二天就推了一版粗稿出来。结尾的反转，两个人其实是一个人的设计，最早是雷淞然提出来的，松天硕帮忙编排了一下。
从第二赛段开始，每个赛段对小力士都是残酷的考验。《旧矿工故事》不是计划中的续集，最开始提了四个点，编剧刘三瞳说，「都是雷导觉得五六分的点。」他们定了第二天的展演，但直到晚上11点，还只有一个game点。刘三瞳提议先取消展演，雷淞然说，明天必须展演，现在开始想，能推出两番来。
雷淞然形容他们是「笨鸟先飞」，每次去河北大厂的录制棚之前，必须先把剧本都弄出来。展演对于他们来说是很重要的一环，如果一个作品没见过观众，是不敢直接进棚录的，有时候想到一个包袱，如果来不及展演，也不敢直接往进加。
「像某某某就是河北战神，他们会在前期用很长的时间去排练、去沉淀，想很多好笑的素材，到了河北就疯狂写。」张呈说，「我俩如果到了河北还没本，我们就死定了，就得上去说，不好意思，这赛段我们演不了了。」
「我们经验不太丰富，所以进了大厂以后就不敢再调整了。但是某某某就算一次都没展演过，也敢直接录制，因为他们已经演了很多场话剧了，对舞台很有经验，也很懂观众的喜好。」
张呈和雷淞然都说自己「离不开观众」，除了参加展演，他们也会经常上网看观众的意见和建议。雷淞然经常在创排的时候说，他们的作品，最重要的就是要「对得起观众」，他把自己的职业定义为「服务行业」，张呈也对此表示赞同。即便有不太好的反馈，也是从不同的角度给予意见，是鞭策他们进步的一种方式。
张呈和雷淞然的进步是肉眼可见的。有观众回去考古《两兄弟牛排店》，说他演技有所进步，他也承认，自己当时「不怎么会演戏」。「那会儿就纯是演自己，没把那种归来游子的感觉演出来，但是在五子棋里我就琢磨了一下，我不理解这是个什么学校，我就是来赢你的，我觉得我把那个执念演出来了。」
去年在《喜人奇妙夜》里，雷淞然被网友戏称为「傻子赛道守门人」，对他来说，能够在舞台上呈现不同类型的角色，是很重要的事，张呈形容雷淞然「像一块铁」，拿火烧就会很烫，拿冰去冰的话，他就会很冰。是「区域很宽」的演员。
关于演技上的提升，他们现阶段还无法总结出什么方法论，也没有像武侠小说里那样，意外得到什么秘籍，打通任督二脉，用雷淞然的话说，这是一种潜移默化的成长。「经历和环境都在滋养着我们。」
今年的团战环节，他们选择加入了十人部落。「这一季我们还是在学习，跟不同的团长学，我们有时候创作卡住了，就会想，这里如果是四士同堂，他们会怎么解决？如果是某某某呢？这会给我们一些启发，再去融入到创作里，变成我们自己的东西。」张呈说。
虽然一路都走得磕磕绊绊，每个赛段都觉得「死定了」，但好在没发生过什么严重的问题，剧本都按时完成，也都获得了不错的成绩。
企鹅和刘三瞳是小力士的固定编剧，合作很久，也很默契。刘三瞳在社交媒体上提到，这一季的每个剧本都有张呈和雷淞然的全程参与，为了让他们能被更多人看到，让出了署名权。
就像雷淞然说的那样，他们一直都在互相支撑，步调一致地前进，「我们四个人情绪都很稳定，大家一起稳定，一起崩溃，一起重振旗鼓。」
小人物的梦
去年节目一结束，张呈就已经下定决心要「再干一年」。九口人的两位老搭档苗若芃和罗圣灯都已经进组拍戏，他需要寻找新的搭档，于是向雷淞然发出邀约。两人都毕业于中戏，是师兄弟，在参加节目以前就认识，上一季，他们在同一个大组，互相助演了不少节目。
雷淞然一开始拒绝了他，后来他在播客里说，拒绝的原因是「杂念很多，想得很多」。后来喝了一点酒，就答应了，第二天早上起来很后悔，「但是也没办法，那就来吧。」
决定组队后，两个人刚好一起在长沙录节目，就凑在一起聊这一季做什么，大概聊了三个小时。雷淞然跟张呈说，这一季想做「小人物」。
小人物是喜剧永恒的母题之一。雷淞然有这个想法，是受姜文影响，「因为姜文的电影是为小人物发声的，雷子是喜欢这种风格带给他的感受。」
事实上，在《喜人奇妙夜》里，雷淞然所在小队的几部作品，就已经有了这种感觉。《大侠别摔碗》是从店小二的视角，重新解构武侠剧里大侠们经常在饭馆大打出手的场景，《雷欧雷农场》里，雷淞然演一个挤奶工，被突然闯入的公主和国王，打乱了平静的生活。「其实都是小人物卷进大事件，但那个时候可能没太梳理出来。」雷淞然说。
「热血」也是小力士作品的关键词。雷淞然承认，诞总说的那句话挺好，「就是一帮有坚持的人，但其实又不是那么坚持，在关键时刻可能会倒戈，这就是真实的人性。」但是他们在《喜人奇妙夜2》所有作品的结尾，都会加一点「浪漫主义的、理想主义的、燃的东西」。
「可能有的观众朋友也说了，怎么可能呢？我觉得这是一个好的愿望，可能真实生活中做不到，但我想在作品里做做这样的梦。」
小力士的作品，几乎都是先推结构，再想落点。
「因为我们俩的经历比较浅，没什么重大的人生经历想要通过喜剧表达，也表达不明白。」张呈说，「在这个年龄段，我们自己都没捋明白呢，所以只能先从搞笑出发。」
但与之前不同的是，他们俩今年开始尝试主导作品的走向，并融入自己感兴趣的表达和风格。节目总制片人李楠楠提到，张呈和雷淞然以前像两个「小朋友」，演一些他们觉得很好玩的，或者自己舒适区的角色，但今年回来的目标非常明确，就是想做出好的作品。
对张呈和雷淞然来说，这个过程是一种享受，可以完全根据自己的喜好去创作，还能获得观众的认可，是很幸福的事。
到了最后一个赛段，两人决定回归漫才。《领养日》与小力士的前四个作品都不同，不是偏戏剧结构的完整故事，更像是漫才作品。这是张呈的想法，四年前，他在这个舞台上的故事以漫才开始，也想以漫才结束。
这个作品讲述了张呈去孤儿院想要领养孩子，雷淞然饰演的工作人员答应后，再出现就拎着行李箱（箱子外壳与雷淞然撞脸的鳄鱼玩具），坚持要被跟张呈回家被领养，结尾处，所有人都在组团领养互相选择。
「先是想到了我去领养，他是工作人员，最后他出来，说走吧。」张呈回忆，「其实一开始不是走吧，一开始是let’s go，那贼搞笑。」
「我们就从这个慢慢往下想的，然后差不多结构和素材捋完的时候，就想那我们从中找到一些表达，正向的表达吧。」
雷淞然接着解释说：「其实这（节目）比较像是在说，就算自己身上有缺陷，但是总会有人坚定的选择你。」
《领养日》创排的时候，他收养了一只流浪猫，给它取名叫「布丢」。张呈提到，雷淞然创作这个作品的心境，很大程度上与这只猫有关。
还是新人
在此之前，张呈没想过会走上喜剧这条路，不知道什么是「直人」，也不会吐槽。他和苗若芃一起参加了海选，比较幸运地进入了节目。
张呈回忆说，是吕严告诉他，应该怎么吐槽，为什么要吐槽。他去看了吕严之前的作品，从学习他的风格开始，一步步摸索着找自己的节奏。
这一季节目播出后，有网友说他「生不逢时」。去年《喜人奇妙夜》初舞台，九口人的作品《破风》被快剪，当时四士同堂为代表的作品类型得到了很好的反响，强调叙事完整、结构精巧，而到了这一季，《技能五子棋》成为打响节目出圈的第一枪，大家更喜欢无理由、无逻辑的抽象喜剧，反而对「大底」开始有些审美疲劳。
「我搞抽象的时候，大家喜欢大底，现在我们弄一些有反转的底的时候，大家又非常喜欢抽象。」张呈说，「但我觉得我还有机会，还能努力，那我就没有遗憾。只要能努力，就不会生不逢时。」
第三赛段，闫佩伦和张祐维两位老朋友回来助演。张祐维说张呈和雷淞然「变了」，自信了很多，也更知道自己想要什么和不想要什么。马东也说他俩变化很大，张呈松下来了，有了人物弧光，雷淞然的表演也不一样，有表达，很沉稳。
作为他们的「第一份工作」，米未提供了自由的创作环境，这种自由不是指无压力，而是在以作品为第一目标的前提下，提供足够适合创作的氛围，让他们可以心无旁骛地创作，在实践中学习和成长。
就像马东提到过的那样，每个喜剧作品都是一次完整的「共创」，需要编剧、表演指导等人员的共同支撑。演员在其中的自由度也很高，可以全程编、导、演一体，尽管过程中也有不少痛苦，但他们能通过作品把自己的想法呈现出来。
随着节目的播出，张呈和雷淞然开始被越来越多的观众所关注到。客观来看，节目是让大众认识他们的跳板，也的确有很多喜人在这里崭露头角后，因此而获得了更多工作机会。但对张呈和雷淞然来说，这些都只是结果，而不是目的。
在张呈看来，他们现在还不算完全进入演艺圈，也没什么选择的机会。「有人找我们拍就非常好，不论什么角色，角色大小，只要导演觉得我们能演，我们就尽力去把它呈现到最好。在自己能力范围以内问心无愧，就可以了。」雷淞然也觉得，他们现在都还是新人，也很享受这种状态，「这样挺好的，多学习。」
节目录制在上个月全部结束，雷淞然刚从一个剧组出来，张呈还在组里。就像雷淞然说的，「节目结束后，大家的生活都会趋于平静，就要开始想，怎么跟自己相处，怎么走自己以后的路，什么时候能和朋友们再相聚。」
还会继续合作吗？
「还会啊，但是不知道会不会参加节目。我们肯定还会在一起，也肯定会去面试同一个戏，或者说演话剧，演线下，一起继续创作。」
会有30岁的危机感吗？
「没有，没这个感觉。」张呈代表发言，「我一直都觉得自己还是小孩儿呢。」
