参考消息网12月29日报道德国之声电台网站12月26日刊登记者奥勒·坦根撰写的报道，题为《中国电视剧如何吸引全球无数观众》。报道编译如下：
乔琳·富（音）对中国电视剧的痴迷始于她从马来西亚移居挪威之后。作为“第三代华裔”，乔琳·富一直在寻找和故土重建联系的方式。朋友向她推荐中国电视剧，简称“中剧”。“真正吸引我的是文化层面，”她说，“作为华裔移民，看中剧成了一种寻根的方式。”
2018年，坦维尔·汗刷脸书时偶然看到中剧《延禧攻略》的一条短视频，立刻就被深深吸引。
“我不知道自己能不能准确描述那种感觉，但你知道那种感觉吗？当你看到一个场景，内心深处仿佛被触动了！”如今在孟加拉国达卡读大学的汗说。从那一刻起，汗就彻底迷上中剧。他如今是脸书一个在全球有70多万成员的中剧爱好者群组的管理员，定期把英文字幕译成孟加拉语。
中国娱乐产业在全球的崛起始于21世纪初，《卧虎藏龙》诗意的武侠和恢弘的视觉效果让中国故事走向世界。这股势头也延伸到电视领域，类型从历史史诗发展到现代爱情和奇幻剧。
2010年代，奈飞等公司把这些电视剧介绍给全球观众，自2020年以来又转向视频点播应用。现在，许多中剧都配有本地语言的字幕，在优兔等网站上播出，让全球更多人都能观看。
独立研究机构亚洲媒体伙伴公司的潘妙漂（音）说，中剧已经成为“亚洲高端视频点播市场的支柱，能够持续吸引观众并实现跨境传播”。
台湾地区、泰国等市场需求强劲，东南亚市场的需求也在迅速增长。虽然整体热度仍落后于韩剧，但中剧已覆盖这一地区的数千万观众。
她说：“自2022年以来，中剧在新加坡和印尼的高端视频点播时长份额增长最为显著，在马来西亚和菲律宾也有一定增长。”
美国《综艺》周刊的记者纳曼·拉马钱德兰长期关注亚洲娱乐产业，见证了中剧崛起的过程。他说，最近的一个变化是短剧开始流行。
微短剧在流媒体应用上迅速走红，它们短小精悍，节奏明快，讲述爱情、家庭冲突、职场奋斗、复仇故事以及令人向往的生活方式。
新泽西州拉特格斯大学学者袁绍御一直在关注中剧的发展。他认为，中剧的蓬勃发展不仅关乎娱乐或收入，也是更大的软实力战略的重要组成，国家通过边界设定、审查制度和激励机制塑造这一生态系统，放大那些符合其既定信息的故事。
他说：“这是一种混合模式，创作受市场引导，环境由国家塑造，看似突然的增长，其实酝酿已久。”
乔琳·富说，对国际观众而言，中剧的普及程度明显体现中国推进软实力的努力。许多平台都在优兔上提供完整剧集，而且通常会快速、持续地发布多种字幕版本。
“我认为这种普及程度并非偶然，”乔琳·富说，“这是一个相当明确的信号，表明他们希望触达全球观众，并且降低进入门槛。”
乔琳·富和世界各地的其他许多观众都说，这些电视剧提供他们在其他任何地方都无法获得的东西：一窥当代中国。
她说：“虽然这些故事是虚构的，不是对现实的直接反映，但仍然提供一个小而宝贵的窗口，让我们得以了解一个经常被过度简化或误解的社会。”
袁绍御说，当观众刷剧时，他们花大量时间沉浸在中国文化中，包括故事、爱情、社会规范，甚至语言，体验并非直接来自政治。这种反复接触有助于塑造更温和、更人性化的中国形象。他说：“电视剧并不能消除政治顾虑，但确实会改变人们的情感基线。”（编译/赵菲菲）
